Fresh & Bright
My brain’s a tube called Fresh & Bright
which squeezes out, in green and white,
a train of thought for your delight
and your enlightenment alike.
My mouth releases bite by bite
its philosophic fluoride
to stimulate your fancy’s flight:
Take one by day and one by night.
Christina Egan © 2015
Einer von Millionen
In einem leeren Spiegel
erschaff’ ich deine Hand,
ich zeichne deine Züge
auf eine weiße Wand,
ich will dein Lächeln siegeln
in einen Linienflug,
als seist du schon genügend,
als seist nur du genug!
Du bist, was ich ersehne,
du bist, was mich erfreut;
doch stehst du für Millionen,
von denen niemand zeugt.
Christina Egan © 2014
—
Here, a painter — or indeed poet — recreates the face of a beloved person in an empty mirror and on a white wall. This corresponds to the German poem Spiegelherz (Mirror Heart), where the speaker wants to ‘swap mirrors’ with someone else.
The end of this poem has a twist: the one person who means everything to us is actually just like everyone else — we are all unique, extraordinary, beautiful!
Another poem on the uniqueness of each human being at each moment in time is the previous post, Hieroglyphe.
Enamel
Dreams
made of enamel,
panels in peacock plumage,
in crimson and ivory patches,
in frames of gold.
Dreams
poured into pictures,
of wide-eyed faces,
of white-winged boats,
of bursting baskets.
Dreams
fished out of night,
luminous, solid,
age-old, valid,
with veins of gold.
Christina Egan © 2014
Image: Casket from court of Aquitaine (around 1180). With kind permission of the British Museum. http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/pe_mla/e/enamel_casket.aspx
silberblech
ich hämmere aus silberblech
aus makellosem mondenlicht
ein lebensvolles angesicht
ich bilde nach mit meiner glut
den sanften glanz den gott erschuf
dies sei mein einziger beruf
Christina Egan © 2015
Im Vorübergehn
II.
Es gibt von dir, mein Freund, kein Marmorbild,
in dem das Leben lautlos überquillt,
in dem ein andrer Mensch mit Meisterhand
in Stein das flüchtge Spiel der Züge bannt
und deine Stirn ins Licht des Südens taucht,–
nur Verse, im Vorübergehn gehaucht.
III.
Hinweg mit Ebenholz und Elfenbein,
hinweg mit Binnenreim und Gleichlautreim,–
kein Zeilensprung hält deine Schläfen und
kein Meißel schlägt aus Marmor deinen Mund!
Die sanfte Kraft der Adern übersteigt
ein jedes Bildwerk… bis es steht und schweigt.
Christina Egan © 2014
“I hammer from silver sheets” claims that the foremost task of a sculptor – or any other artist – is to celebrate human beauty; and that he or she recreates the splendour of God’s creation.
“There is of you no marble image” suggests that the image of a person can be as full of life as the person itself; and that verse can make as good a classical monument as marble.
“Away with ebony and ivory” equates those materials with poetic devices – using them while naming them! – and concludes that human beauty, after all, surpasses any work of art.
My ancestor Carl Echtermeier with the model of his last work in 1910.
Photograph: „CarlEchtermeyer“ von Unbekannt – Scan Illustrirte Zeitung, Nr. 3502, 11.August 1910. Lizenziert unter PD-alt-100 über Wikipedia –
Marmorrose
Auch dieses Gedicht,
knospengroß,
elfenbeinfarben,
morgenbetaut,
ist letzten Endes
gefrorener Atem,
eine Rose
aus Stein.
Mein eigenstes Eigentum
und deines
und das eines jeden,
mein geschenktes Geschenk.
Immerhin
eine Marmorrose,
dem Leben abgewonnen,
dem Tode abgerungen.
Christina Egan © 2014
Christina Egan 